在书法历史发展的长河中，主流的从来不是以“丑”为美，那么当代书法特别偏激追求所谓的“天然”“变化”，致使书写结构扭曲、笔法造作，形成“丑书”盛行的时风，究其原因，还是浮躁之气使然，静不下心来逐步提升，掩盖自己书法底子差的一种托辞而已。

对楷书的理解与学习不到位

        当代不少书法人士他写不好楷书，就说楷书已经过时了，楷书只是书法的初级而已，这些人根本就不懂书法，按这些人的说法，颜真卿、欧阳询、柳公权、赵孟頫、王羲之等这些人都只是才入书法的们而已，也不知道当代人哪里来的评价底气，多么无知！他们这一说来来源于孙过庭《书论》中说：“初学分布，但求平正；既知平正，务追险绝。”偏激地认为楷书就是平正的，实际上不能任何书体，都有“平正”与“险绝”的处理，楷书也一样啊，所以，这些人楷书也都没入门，才这样说。出现批评田英章等楷书“不入门”的人也就不足为怪了。

      关于楷书地位的争议，需要明确的是：楷书是书法的重要基础，但并非全部。将楷书贬低为“初级”或奉为“**正统”均存在片面性。历史上颜真卿、欧阳询等大家的成就不仅在于楷书，更在于其对书法精神的传承与创新。当代部分人士否定楷书价值，实则是对书法多元性的误解。

部分人对传统审美产生疲劳

       当代“丑书”形成的主要原因，是还有一部分书法从业者对传统审美产生疲劳，试图通过夸张变形的风格博取关注；在这就是“猎奇”的原因，书法历史的长河中，同样存在少数“非主流”的书风，或者有一少部分未留下姓名工匠的简陋书刻，部分人就拿来当作模仿的对象，或主攻的方向，实际上这也无可厚非。但可悲的是，有些已经成名的书家，在前进方向上很难有所突破的时候，静不下心来去“化”，而是想走捷径，便可以模仿在古代还本不成形的遗留书迹，再将书写美术化，便形成了非书写的“丑书”。由于其在书法界的位置影响，部分有功利心的追随者，在其声名的庇护下，对批评者视为不懂书法可悲现象。

书法功底不足，书写形式找齐

       书法评价体系受功利思想影响，部分缺乏传统功底的“书法家”通过哗众取宠的方式获取关注，当今流量为王的时代，不论是功底深厚的书法家还是刚入门的初学者，都想通过网络展示自己所学，怎么样让更多人关注，那就从行为开始吧，所以，吼书、射书、阴书、乱书等形式，就快速出现在人们的视野当中。

      书者，抒也，用书写的形式疏导一下心情，社会经济生活的疲惫使创作者倾向于放荡不羁的表达形式，以此缓解精神紧张，当然也是书法学习的功能之一，但这不是书法学习和书法传承的全部。

      综上，“丑书”盛行是浮躁心态与功利追求的产物，而楷书争议则反映了对书法传统与创新关系的认知偏差。书法的生命力在于守正创新，而非非此即彼的偏激对立。